Die Versicherungsfrage bei einem Dreh wird vor dem ersten Tag geklärt — oder sie taucht im denkbar schlechtesten Moment auf. Ein Dolly, der beim Transport vom LKW fällt, Equipment, das nachts aus einem draußen geparkten Fahrzeug gestohlen wird, ein Wasserschaden im Studio, der zwei Tage Mietausrüstung unter Wasser setzt: Solche Unfälle passieren. Den entscheidenden Unterschied macht der richtige Vertrag, bevor sie eintreten.
So funktioniert der Versicherungsschutz bei einer professionellen Produktion: Wer deckt was ab, mit welchen Summen, und was ich systematisch in meine Mietverträge aufnehme.
Wer haftet für gemietete Ausrüstung am Set?
Die kurze Antwort: die Produktion. Sobald Equipment einer Drehcrew über einen Mietvertrag anvertraut wird, geht die Verantwortung für dieses Equipment auf den Mieter — die Produktionsfirma — über, für die gesamte Vertragsdauer. Das ist eine Standardklausel in allen professionellen Grip-Mietverträgen.
Konkret bedeutet das: Wenn der Dolly beschädigt zurückkommt, wenn Equipment zwischen zwei Drehorten verschwindet oder ein Transportunfall Geräte zerstört, haftet die Produktion für den Schadenswert. Die Beträge sind nicht trivial: Ein Dolly-Paket mit Schienen und Hydraulikkopf repräsentiert oft 80.000 bis 120.000 Euro an Equipment. Ohne angemessenen Versicherungsschutz kann ein einziger Vorfall ein gesamtes Produktionsbudget ins Wanken bringen.
Bei einem HBO-Dreh, den ich vor einigen Jahren in Paris betreute, bestand der Aufnahmeleiter darauf, dass die Versicherungsbescheinigung überprüft wird, bevor die erste Kiste in den LKW kommt. Dieser Reflex hat sich mir eingeprägt. Seither ist es auch meine Regel.
Die drei Vertragsarten, die einen Dreh absichern
Die Berufshaftpflicht des Dienstleisters — was sie tatsächlich abdeckt
Die Berufshaftpflichtversicherung schützt den Dienstleister — den Obermaschinisten oder das Verleihunternehmen — gegen Schäden, die Dritten bei der Ausübung seiner Tätigkeit zugefügt werden. Sie deckt nicht den Wert des Equipments selbst ab.
Wenn mein Dolly am Set einen Unfall verursacht und jemanden verletzt, greift meine Berufshaftpflicht. Wenn derselbe Dolly während des Drehs versehentlich von der Produktion beschädigt wird, regelt das nicht meine Haftpflicht — sondern die Allgefahrenversicherung der Produktion.
Diese Unterscheidung wird regelmäßig missverstanden. Viele Produktionsleiter glauben, die Haftpflicht des Verleihers decke alle Risiken ab. Das ist nicht der Fall.
Die Allgefahrenversicherung der Produktion
Das ist der zentrale Vertrag. Die Allgefahrenversicherung für Equipment deckt den Wert des Materials gegen Unfallschäden, Diebstahl, transportbedingte Schäden und unvorhergesehene technische Zwischenfälle ab.
Die Prämien liegen bei etwa 1 bis 3 % des Versicherungswerts pro Jahr — je nach Anbieter, geografischer Zone des Drehs und Nutzungsbedingungen (Studio oder Außendreh, Inland oder Ausland). Für einen 25-Tage-Dreh mit 100.000 Euro gemieteter Ausrüstung bedeutet das zwischen 700 und 2.000 Euro jährlich, oft anteilig auf die Drehdauer verhandelt.
Selbstbehalte sind ein kritischer Punkt. Sie liegen zwischen 500 und 2.000 Euro je nach Vertrag. Bei einem Schaden von 3.000 Euro verändert ein Selbstbehalt von 1.500 Euro die Gleichung radikal. Prüfen Sie diese Zahl vor der Unterschrift (es ist das Detail, das niemand zuerst liest, und genau dort hakt es oft).
Die drehspezifische Versicherung — die Marktakteure
Mehrere Versicherer haben sich auf den Film- und Audiovisualsektor spezialisiert. Drei Namen tauchen regelmäßig bei französischen Produktionen auf.
Gras Savoye (seit 2016 Willis Towers Watson) ist der traditionsreiche Makler der Branche. Ihre Filmverträge decken Equipment, Haftpflicht und oft die finanziellen Verluste durch Drehunterbrechung ab. Sie arbeiten mit Produktionen aller Größen, von Kurzfilmen bis zu internationalen Spielfilmen — ich habe ihre Verträge sowohl bei Agat-Films-Projekten als auch bei Netflix-Produktionen gesehen.
AXA Art hat sich auf hochwertige Ausrüstung positioniert, wozu auch High-End-Filmtechnik gehört. Ihre Expertisen zu Spezialequipment sind präzise, was Bewertungsstreitigkeiten im Schadensfall begrenzt.
Hiscox bietet modulare Policen an, die sich für Einzeldrehs eignen. Für eine Produktion, die im Jahresverlauf nur selten dreht, sind ihre Laufzeitverträge oft relevanter als eine Jahresdeckung.
Wer zahlt was: Die Aufteilung zwischen Produktion, Verleih und Eigentümer-Obermaschinist
Diese Frage kommt in jeder Verhandlung auf. Die Antwort hängt vom gewählten Modell ab, aber hier ist die Standardaufteilung bei einer professionellen Produktion.
Die Produktion übernimmt die Allgefahrenversicherung für sämtliches gemietetes Equipment während des Drehs. Das ist eine nicht verhandelbare Vertragspflicht. Wenn eine Produktion sich weigert, diesen Schutz abzuschließen, ist das ein ernstes Warnsignal bezüglich ihrer finanziellen Solidität — ich habe für weniger schon aufgelegt.
Der Verleiher (Obermaschinist mit eigenem Park) unterhält seine Berufshaftpflicht dauerhaft, versichert seinen Park zwischen den Drehs über seinen eigenen Allgefahrenvertrag und sichert den Transport seines Equipments zum Set selbst ab. Ab dem Moment, in dem das Equipment der Produktion übergeben wird, übernimmt deren Versicherungsschutz.
Angestellte Maschinisten müssen in der Regel keinen eigenen Versicherungsschutz abschließen. Ihre Haftung in Ausübung ihrer Funktion wird durch den Arbeitgeber gedeckt — die Produktionsfirma oder das Dienstleistungsunternehmen.
Es kommt vor, dass der Dienstleister ein Gesamtpaket anbietet, das das Equipment während des Drehs einschließt und in den Mietpreis eingerechnet wird. Dieser Ansatz vereinfacht die Verwaltung für die Produktion, verwässert aber die Zuständigkeiten. Ich bevorzuge eine klare Aufteilung: Die Produktion versichert, was sie nutzt.
Drei Praxisfälle zum Verständnis, was wirklich passiert
Fall 1 — Dolly-Beschädigung beim Transport
Ein Produktions-LKW schert auf dem Weg zum Drehort aus. Der Dolly verrutscht in der Kiste, die Schienenteile kippen um. Ergebnis: eine verbogene Radachse, zwei Schienenabschnitte außer Betrieb. Geschätzter Schaden: 4.500 Euro Reparaturkosten.
Die Allgefahrenpolice der Produktion greift. Selbstbehalt 1.000 Euro: Die Produktion zahlt 1.000 Euro, die Versicherung übernimmt 3.500 Euro. Hat die Produktion diese Police nicht abgeschlossen, trägt sie den gesamten Betrag — das ist auch die vertragliche Regel. Ohne Diskussion.
Fall 2 — Equipment-Diebstahl bei Außendreharbeiten
Nachtdreh im Freien, Produktionsfahrzeug in einer Vorstadtstraße geparkt. Am nächsten Morgen sind zwei Koffer mit Grip-Zubehör verschwunden — ein Hydraulikkopf und ein Set Spezialhalterungen. Wert: 18.000 Euro.
Diese Art von Schaden wird von der Allgefahrenversicherung gedeckt, vorausgesetzt die Meldung erfolgt fristgerecht — 24 bis 48 Stunden nach Feststellung des Diebstahls, mit Erstattung einer Anzeige. Die Verträge enthalten oft Ausschlüsse für Diebstähle ohne Einbruchsspuren oder für unbeaufsichtigt in Risikozonen zurückgelassenes Equipment. Lesen Sie die Klauseln vor dem Dreh, nicht danach.
Fall 3 — Wasserschaden im Studio
Ein Rohr platzt am Wochenende in einem Pariser Studio. Am Montagmorgen hat ein Teil der im Studio gelagerten Filmtechnik 36 Stunden lang Wasser abbekommen. Ein Remote-Head-Motorisierungssystem außer Betrieb, mehrere Kabel und Steuereinheiten zu ersetzen. Schaden: 11.000 Euro.
Zwei Policen können gleichzeitig eingreifen: die Gebäudeversicherung des Studios (für seine Haftung als Eigentümer der Räumlichkeiten) und die Allgefahrenversicherung der Produktion. Die Abstimmung zwischen beiden Versicherern braucht Zeit — oft mehr als erwartet. Den Zustand des Equipments bei Ankunft und bei der Einlagerung zu dokumentieren ist eine grundlegende, aber entscheidende Vorsichtsmaßnahme.
Was ich systematisch in Mietverträge aufnehme
Dreißig Jahre am Set haben mich eines gelehrt: Versicherungsstreitigkeiten entstehen fast immer aus vertraglicher Unklarheit, nicht aus den Unfällen selbst. Hier sind die Klauseln, die ich als nicht verhandelbare Bedingungen aufnehme.
Pflicht-Versicherungsnachweis vor Abholung des Equipments. Die Produktion legt einen gültigen Allgefahren-Versicherungsnachweis vor, bevor irgendetwas mein Lager verlässt. Das ist keine Formalität — es ist der Beweis, dass der Versicherungsschutz tatsächlich besteht.
Versicherungswert entsprechend dem Neuwert. Nicht der Zeitwert, nicht der Restwert: der Neuwiederbeschaffungswert. Ein hochwertiger Dolly, der 10 Jahre alt ist, bleibt ein 60.000-Euro-Dolly, wenn er heute ersetzt werden muss.
Expliziter Deckungsumfang. Hin- und Rücktransport, Drehorte, Lagerbedingungen zwischen den Drehtagen. Wenn ein Dreh teilweise im Ausland stattfindet, ist dieser Punkt kritisch — manche Verträge haben geographische Einschränkungen, die beim Unterschreiben niemand bemerkt.
Kontradiktorisches Zustandsprotokoll bei Übergabe und Rückgabe. Ein von beiden Parteien unterzeichnetes Inventar bei jedem Transfer. Das ist grundlegend. Das Fehlen dieses kontradiktorischen Protokolls ist die Ursache der Mehrheit der Streitigkeiten — und ich übertreibe nicht.
Um den Bedarf Ihrer Produktion genau einzuschätzen und Versicherungsfragen vorwegzunehmen, lesen Sie unseren Leitfaden Wie Sie eine Angebotsanfrage für Filmtechnik vorbereiten. Außerdem können Sie unsere Analyse der täglichen Mietkosten für Filmtechnik lesen, um Ihr Gesamtbudget aufzustellen.
Um Ihren Dreh und den passenden Versicherungsschutz für Ihre Technikmiete zu besprechen, kontaktieren Sie uns direkt oder sehen Sie die Details unserer Filmtechnik-Dienstleistungen.
FAQ
Muss die Produktion eine Equipment-Versicherung abschließen, um Filmtechnik zu mieten?
Ja, in der professionellen Praxis. Jeder seriöse Mietvertrag für Filmtechnik verpflichtet die Produktion, eine Allgefahren-Versicherungsbescheinigung vorzulegen, die den Wert der gemieteten Ausrüstung abdeckt. Diese Pflicht schützt den Dienstleister und klärt die Haftung jeder Partei. Eine Produktion, die diesen Schutz ablehnt, kann keine High-End-Ausrüstung erwarten.
Welchen Selbstbehalt sollte man bei einer Allgefahrenversicherung für Filmequipment einplanen?
Standard-Selbstbehalte liegen zwischen 500 und 2.000 Euro je nach Vertrag und Versicherer. Bei hochwertigem Equipment — einem 60.000-Euro-Dolly oder einem 30.000-Euro-Remote-Head — ist ein Selbstbehalt von 1.500 Euro üblich. Einen niedrigeren Selbstbehalt gegen eine höhere Prämie auszuhandeln kann sinnvoll sein, wenn die Produktion regelmäßig dreht.
Deckt die Berufshaftpflicht des Verleihers Schäden an gemietetem Equipment ab?
Nein. Die Berufshaftpflicht des Dienstleisters deckt Schäden, die Dritten bei der Berufsausübung zugefügt werden — nicht den Wert seines eigenen, der Produktion anvertrauten Equipments. Für gemietetes Equipment greift die Allgefahrenversicherung der Produktion. Die beiden Verträge zu verwechseln ist der klassische Fehler, der eine Produktion im falschen Moment ohne Schutz dastehen lässt. Ich habe das erlebt.
Versichern Spezialanbieter wie Hiscox oder Gras Savoye auch freiberufliche Maschinisten?
Diese Versicherer bieten Policen für Produktionsfirmen und technische Dienstleister an. Ein Obermaschinist mit eigenem Equipment schließt eine Allgefahrenversicherung auf seinen Namen ab, um seinen Park zwischen den Drehs abzusichern. Gras Savoye und Hiscox bieten tatsächlich Policen für selbstständige audiovisuelle Dienstleister an, mit Deckungsoptionen während und außerhalb von Dreharbeiten — beide haben Angebote, die einen Vergleich lohnen.
Was passiert, wenn Equipment beschädigt wird und die Produktion unterversichert ist?
Die Produktion haftet für die Differenz zwischen der tatsächlichen Deckung und dem realen Schadenswert. Wenn ein Vertrag 50.000 Euro Equipment abdeckt, der reale Wert aber 80.000 Euro beträgt, gehen die nicht gedeckten 30.000 Euro zu Lasten der Produktion. Deshalb ist der Neuwiederbeschaffungswert der richtige Maßstab — nicht der Buchwert oder Restwert des Equipments.